+38 (044) 593-88-26 +38 (067) 548-20-65
+38 (044) 593-88-27 +38 (067) 473-40-83
Передзвонити
Продукція Акустичні системи Проектування Інструкції з монтажу Більше про звукоізоляцію Документація

Звукоізоляція домашньої студії


В умовах сучасного розвитку «залізних» і «програмних» комп’ютерних технологій цілком реально створити професійну студію звукозапису в межах квартири.

Нам належало вписати повноцінну студію звукозапису в звичайну квартиру в центрі Москви, передбачити всі можливі наслідки і запобігти деяким із них. А як показало вивчення приміщення, наслідки необдуманих дій могли бути катастрофічними.

Потрібно було знайти оптимальне рішення наступних завдань:

– планування приміщення за зонами (тонова, апаратна, зона відпочинку / кухня) і розміщення обладнання;

– розміри і конфігурація тонової;

– внутрішні акустичні умови, що відповідають розміру тонової;

– звукоізоляція тонової;

– звукоізоляція студії в цілому;

– вентиляція і кондиціонування;

– здатність перекриттів витримати вагу звукоізолюючих конструкцій;

– дизайн приміщень;

Дизайном починали займатися фахівці високої кваліфікації, але вузького профілю, тому їх проектні рішення не враховували всього спектру проблем. У підсумку, дизайну приміщень був привласнений мінімальний пріоритет, а інженерні рішення стали основою для проектування та будівництва. Безумовно, однією з найбільш складних проблем було забезпечення мінімальної ваги конструкції при достатній звукоізоляції. А розрахункова вага кімнати (без обладнання і музикантів) перевищувала 4200 кг. Перекриття, відремонтовані незабаром після другої світової війни в будинку, зведеному до першої світової, не могли витримати необхідного збільшення навантаження. Якби не вдалося отримати дозвіл на установку в підвалі додаткових опор під несучими балками, проект був би приречений на провал в самому прямому сенсі слова. Таким чином, сам факт розташування квартири на першому поверсі сприяв вирішенню відразу двох проблем: безпечне збільшення навантаження на підлогу і зниження вимог по ізоляції ударного шуму. Вдалим виявився і напрямок несучих балок, інакше розташування яких могло б значно підвищити передачу структурних шумів в сусідню квартиру. Тепер подвійна «плаваюча» підлога, фанера, гіпсокартон, мінеральна вата і ще дещо, хитро об’єднане у вигляді окремого будиночка всередині квартири, забезпечили звукоізоляцію, достатню для спокійного сну сусідів і санітарної інспекції. Навіть розгін басового комбо-підсилювача на повну потужність не призводить до появи сусідів і незнайомих громадян перед вхідними дверима.

Цей результат не міг би бути досягнутий без застосування спеціальних заходів по поглинанню шуму, що поширюється по вентиляційним каналах. А схема вентиляції вийшла не такою вже й простою. Запропонована система центрального кондиціонування виявилася занадто громіздкою і дорогою, і від неї довелося відмовитися, а установку двох спліт-систем, що забезпечують тільки температурний режим, довелося доповнити системою припливно-витяжної вентиляції. Повітрообмін в тоновій забезпечується окремою системою, в якій передбачено регулювання потоку повітря, розрахованого з деяким надлишком (250 м3/ч). Зменшенням швидкості обертання канальних вентиляторів можна додатково знизити рівень фонового шуму при виконанні записів, що вимагають створення широкого динамічного діапазону. Так, при зменшенні подачі повітря до 120 м3/год, що достатньо для забезпечення інтенсивної діяльності двох чоловік, рівень шуму в зоні подачі повітря знижується з 38 до 29 дБА. На додаток до стандартних канальних шумоглушників, включеним в систему вентиляції тонової, були влаштовані спеціальні конструкції, компенсуючи їх недостатнє поглинання звуку на низьких і середніх частотах. Конструкція для припливної вентиляції розміщена на зовнішній поверхні стіни тонової. Після неї припливне повітря надходить у повітророзподільний короб і подається до підлоги уздовж двох стін. Прохідні перетини збільшуються, а швидкість повітряного потоку поступово зменшується в міру наближення до внутрішнього об’єму тонової. Частина шумоглушника для витяжки розміщена всередині стелі і використовує обсяг, що утворився при оптимізації геометрії внутрішніх поверхонь тонової. Інша його частина винесена за межі тонової і розташована за підвісною стелею. Описана система дозволяє одночасно позбутися від проникнення шуму вентиляторів в тонову і не зменшати індекс звукоізоляції стін появою двох наскрізних прорізів – для припливу і витяжки повітря (із перерізом по 600 см2 кожний, що в сенсі звукоізоляції рівносильне двом відкритим кватиркам).

tec1

Не залишилися без особливої ​​уваги і двері. Знайти справжні імпортні звукоізолюючі двері вдалося, але їх ціна виявилася несправжньою, та й терміни поставки – невідповідними. Довелося довго пояснювати московським виготовлювачам залізних дверей, що і як має бути зроблено: навіщо подвійне ущільнення, як засипати піском, як зробити, щоб він потім не висипався… Тільки шкода було монтажників, які притягли ці двері, коли з’ясувалося, що настановні отвори в каркасі просвердлені не в ту сторону. Виправляти довелося на заводі. Зате виготовлені двері принципово не здатні «знайти» власні резонансні частоти, а встановлені на них доводчики потрібні переважно для запобігання удару при закриванні. Вага дверей вийшла дещо більше необхідної, оскільки виробникам потрібна була б значна переробка обладнання під використання профілю меншого перерізу. Але якщо врахувати монтажні зазори і похибки звукоізоляції в ущільненнях, то характеристики всієї конструкції можна вважати відповідними стіні, 1 м2 якої важить близько 65 кг.

Апаратна відділена від тонової і зони відпочинку ще однією стіною, конструкція якої також передбачає установку звукоізолюючої двері. При цьому тамбур між тоновою і апаратною відсутній як такий, а двері відкриваються в зону відпочинку і розташовані під кутом трохи менше 90° неподалік одна від одної. Стельове перекриття в межах апаратної було забезпечено звукоізолюючими панелями ЗІПС і підвісною стелею Ecophon.

Проміжки між конструкцією тонової і найближчими стінами були оснащені необхідною кількістю звукопоглинального матеріалу, що в поєднанні з непаралельністю цих поверхонь забезпечило додаткове поліпшення звукоізоляції.

tec2

Тонова з корисною площею 7,3 м2 проектувалася як приміщення з мертвої акустикою. Не була впущена і можливість задавати взаємне розташування стін тонової. Протилежні стіни не паралельні, а суміжні не утворюють між собою прямих кутів. Внутрішня акустична обробка дороблялася в процесі будівництва на підставі вимірів часу реверберації на частотах 63- 0000 Гц. У результаті, виміряний час реверберації становить 70-90 мс в діапазоні 250-20000 Гц, збільшується приблизно до 120 мс при 160 Гц і не піддається коректному вимірюванню при більш низьких частотах внаслідок обмежень методики, що використовує швидке перетворення Фур’є (FFT). Однак на підставі вимірювань, виконаних при неповній обробці звукопоглинальними матеріалами (коли час реверберації на найнижчих частотах ще піддавався вимірюванню), можна припустити, що тепер він не перевищує 150-200 мс на частотах 125-100 Гц і 200-300 мс на 80-63 Гц. У цьому приміщенні практично неможливо почути якесь відлуння, що в поєднанні з придушенням власного резонансу віконного скла (за рахунок особливого конструктивного рішення) дозволяє записувати незабарвлене звучання голосу і акустичних інструментів. Особливості внутрішнього устрою тонової показані на фотографіях.

Для створення можливості більш адекватного моніторингу було вирішено доповнити звукопоглинання підвісної стелі Ecophon поглинанням звуку тильною стіною. Остання була оброблена панелями Ecophon, встановленими на віднесенні 100 мм, вільний об’єм , що утворився при цьому, заповнений мінеральною ватою. Гіпсокартонні бічні стіни апаратної демпфовані заповненням порожнин мінеральною ватою середньої щільності, а місця, що потребують уваги при акустичному налаштуванні, не зайняті яким-небудь устаткуванням, що дозволяє виконати його при необхідності.

Отже, будівельний етап закінчено, сміття прибрано, специфічний запах свіжого ремонту розбурхує ніздрі. Необхідні вимірювання зроблено, акустичні параметри в розрахунковій нормі. Все вийшло дуже смачно. Залишилася «дрібниця» – поставити, підключити та налаштувати необхідне обладнання.

tec3

Подивимося, як це реалізовано в даному проекті. По периметру тонової в стіни вбудовані п’ять комутаційних панелей з роз’ємами для підключення мікрофонів, музичних інструментів і моніторних навушників, а також розетки для живлення приладів. Встановлений у тоновій моніторний підсилювач роздає сигнали безпосередньо на навушники або при необхідності підключається до найближчої панелі. Таким чином, моніторний сигнал можна отримати в будь-якому місці тонової. Для цього деякі панелі мають між собою пряму комутацію, що дозволяє музикантові вибрати найбільш зручне місце підключення, перебуваючи в будь-якій частині студії, не залежати від розташування «комбіка» і не топтатися по кабелях. Крім того, надлишок дроту можна укласти в кабельний канал, що легко відкривається, перфорована конструкція якого дозволяє випустити кабель в будь-якому зручному місці. Конструкція кабельної траси, що зв’язує тонову і апаратну, допускає прокладку будь-яких додаткових кабелів, якщо цього вимагатиме поява в майбутньому нових технологій і приладів. З тонової частина сигналів надходить на «пачбей», частина – відразу на входи цифрової мікшерної консолі Yamaha. З «пачбея» сигнал можна послати або на входи мікшера, або безпосередньо в модуль звукової карти комп’ютера. Якщо необхідно, в ланцюг можна включити передпідсилювачі, компресори, інтонатори і будь-які інші прилади. Який сенс так ускладнювати? Якщо ви будуєте студію під якісь конкретні проекти – це одна справа. Тут все гранично ясно, нічого зайвого, все на своєму місці, закомутовано намертво. Сучасний софт має масу плагінів-імітаторів лампових передпідсилювачів, «голів» різних «комбіків», програмних компресорів, піч-шифтерів (програм зсуву висоти тону). Перераховувати можна дуже довго, а вже описувати функціонал сучасного програмного забезпечення для запису і обробки звуку я б не взявся, навіть маючи в своєму розпорядженні весь обсяг журналу. Сиди, вивчай, експериментуй, працюй. Але! Для запису якісного демоматеріалу цього буде цілком достатньо. Купив двоканальну картку з хорошим оцифровувачем, прописав один інструмент, наклав другий і т.д. Єдина проблема з барабанами, але навряд чи ви дозволите собі вдома писати їх «живцем». Існує ще одна сторона … ліцензія якісного звукового софта коштує досить дорого і не всім по кишені, а піратські версії не завжди коректно працюють, та й з етичної точки зору … втім, не про це. «Залізо» – є «залізо». Ламповий передпідсилювач-компресор Drawmer 1960, приміром, навряд чи ви зможете замінити яким-небудь імітатором. Маючи деякий необхідний парк мікрофонів і експериментуючи з різними передпідсилювачами, можна добитися справді унікального звучання. Або навпаки, отримати «теплий» класичний вокал. При записуванні електронних інструментів в приладах обробки взагалі немає ніякої необхідності.

Зовсім інакше йде справа під час запису «живих» інструментів. У цьому випадку поле для експериментів необмежене. Оскільки тонова даної студії побудована за принципом приміщення з «мертвою» акустикою, із записом акустичних інструментів все більш-менш ясно. А ось як писати електроінструменти, що використовують «комбіки», тут вам відкриті всі шляхи-дороги. Різні типи мікрофонів, що знімають сигнал з різних позицій відносно драйвера «кабінету», посил з лінії чистого звуку, з передпідсилювача «голови» вашого комбіка причому не обов’язково одного, різні комбінації «голів» і «кабінетів», обробок, примочок … все це можна одноразово прописати на окремі доріжки і «нарулити» цілком унікальне звучання.<>br При проектуванні враховувалася і тенденція записувати всю команду «живцем» (так званий репетиційний запис). Дехто воліє записуватися саме так, не все вилизано, присутня деяка лажа (хто з нас не без гріха :-))), але «драйв» «живого» виконання, як ви розумієте, ніщо не замінить. Ви зловили час за хвіст, так ви більше ніколи не зіграєте. «В одну річку не можна увійти двічі».

Записали. З комп’ютерної системи запису сигнал знову подається на мікшерну консоль, звідки через моніторні виходи посилається в тонову. На монітори в апаратній сигнал забирається з мастерового виходу пульта, що забезпечує подачу індивідуальних міксів в навушники музиканта та монітори звукорежисера. З приладами запису і відтворення (програвач CD, MD-рекордер і будь-яке інше цифрове пристрій) комп’ютер спілкується по цифрі, що виключає будь-які втрати при переконвертації. Клавішні інструменти, звукові модулі і драм-машини обмінюються командами між собою і з комп’ютером через восьмиканальний MIDI-інтерфейс. Аудіовиходи знову ж заведені на «пачбей», що дозволяє підключити їх на входи консолі (це зручно при попередній підготовці матеріалу або при зведенні на мікшері) або безпосередньо в систему запису на жорсткий диск (якщо весь матеріал зводиться всередині комп’ютера).

Таким чином, ми маємо досить гнучку систему, яка в повній мірі дозволить вам проявити свою індивідуальність і музичний смак. Побудована студія наочно доводить, що при сучасному розвитку «залізних» і «програмних» комп’ютерних технологій цілком реально створити професійну студію звукозапису в межах квартири з можливостями, що задовольняють будь-які смаки, і функціоналом, про який років 10-15 тому могли тільки мріяти імениті студії звукозапису . Вся справа в професійному і творчому підході до вирішення поставленого завдання.

Вгору